Непосвященным оставалось только изумляться, как такого уровня фильмы вообще попадали на столь престижный фестиваль. Кинематограф новой России давно уже стал в Канне заведомым аутсайдером - этакой надоевшей всем 'нагрузкой' к основной программе. Устроители фестиваля убивали таким образом двух зайцев: во-первых, они создавали миф о несостоятельности русского кино, а во-вторых, внушали отвращение к России с ее уголовщиной и кретинизмом.
52-й Международный кинофестиваль принес 'позитивные перемены'. Во-первых, впервые за много лет фестиваль открыл русский фильм - внеконкурсный 'Сибирский цирюльник' Никиты Михалкова. В тот же день начался широкий показ этого фильма во Франции. Только в кинотеатрах Парижа и столичного региона его в первые пять дней просмотрели более 80 тысяч человек. Реклама сделала свое дело. Начались споры вокруг этой ленты, которую одни критики сочли 'великолепным показом русской старины', а другие 'затянутым и амбициозным фильмом, рассчитанным не на русских, а на иностранцев'. С особенным нетерпением ждали отзыва влиятельного американского критика Дэвида Страттона - и дождались: он назвал фильм длинным, замедленным, неправдоподобным, уподобил его по уровню юмора 'Полицейской академии'. Окончательный приговор был краток: фильм не понравится в англоговорящих странах. Такая оценка мэтра должна сильно обескуражить Михалкова, рассчитывающего на триумфальное присуждение 'Оскара'.
Открывая фестиваль 'Сибирским цирюльником', устроители кинофорума явно подыграли Михалкову и его французскому продюсеру Мишелю Сейду. Удачно ли - покажет время. Нам же совершенно ясно, что никакого отношения к истинным процессам, проходящим в России, к ее истории и культуре этот претенциозный фильм не имеет. Точно так же далек от России и русской проблематики фильм Александра Сокурова 'Молох', представленный на фестиваль совместно с Германией. Активно претендующий на то, чтобы быть 'учителем жизни', снявший четырехсерийный фильм о Солженицыне, получивший аудиенцию Папы Римского, Александр Сокуров не нашел лучшего сюжета, чем любовь и смерть Евы Браун. 'Сладкая парочка' - Адольф Гитлер и Ева Браун взволновали воображение этого высоколобого мыслителя, дотоле участвовавшего в создании ряда серьезных документальных фильмов о возникновении и последствиях фашизма. Александр Сокуров попытался не только 'увидеть в Еве Браун женщину, близкую к лидеру фашистского режима, но и показать ее трагедию, страдания, понимание неизбежного смертельного исхода'. Главные роли в фильме исполнили дебютанты в кино Елена Фуранова и Леонид Мозговой. Критики и специалисты в своих прогнозах и рейтингах не оставили Сокурову никаких шансов на награду, назвав его фильм 'скучным и неактуальным'. Однако же высокое жюри в кои-то веки сочло возможным присудить приз за лучший сценарий, и, представьте себе, лауреатами стали авторы 'Молоха' Юрий Абрамов, известный своими сомнительными изысканиями в биографиях великих людей, в частности П.И.Чайковского, и никому не известная Марина Коренева.
А главная награда 52-го Международного кинофестиваля - Золотая пальмовая ветвь, вопреки всем прогнозам, досталась фильму бельгийских режиссеров - братьев Люка и Жана-Пьера Дарденнов 'Розетта', рассказывающему о жизни обездоленной девушки. Молодая актриса Эмили Декен, сыгравшая эту роль, была признана одной из двух лучших исполнительниц женской роли. Глубокая психологическая драма испанского режиссера Педро Алмодовара 'Все о моей матери', считавшаяся фаворитом фестиваля, удостоилась главной премии за режиссуру. Главный приз жюри был вручен французу Бруно Дюмонту за фильм 'Человечность'. Исполнители главных ролей в этом фильме - непрофессионал Эмманюэль Шотте и восходящая звезда Северин Канель к тому же названы лучшими исполнителями мужской и женской роли.
Стоит отметить, что Каннский фестиваль наконец-то повернулся лицом к человеку: основной упор при отборе был сделан на фильмах, поднимающих проблемы современной семьи и взаимоотношений между близкими людьми, проблемы одиночества и коммуникабельности. Эти проблемы актуальны для всего мира.
А для истерзанной бесчеловечными реформами России - более всего. И остается только пожалеть, что русские оказались сегодня на задворках большого кинематографа.
Лариса ЯГУНКОВА.
------------------------------------------------------------------------
